조성의 영리함과 미련함에 대해선 이미 많은 논의가 되어졌다. 역시 아주 많은 미련한 조성적 작품들이 -특히 보수적인 측면에서의- 있다. 이러한 것들은 이미 현존하고 있는 자유에 대한 공포를 반대적인 것들로부터 우리를 단지 큰 목소리로만 설득시키려는 이념적인 강음을 통해 숨기고 있다. 새로운 조성체계 아니면 더욱이 조성적 도그마에 대한 환상에 대해 얘기 하려함이 아니라, .....

 음향으로 표출되는 소리들이 예전 음악에서 비교적 종속적인 기능을 하던 것으로부터 해방된 것은 20세기의 음악적 발달이 가져다 준 성과 중의 하나이다. 예전에는, 조성과 관련되어 협화·불협화의 오래된 음향관이 중요했던 반면, 오늘날에는 청각적으로 직접 체험되는 음향 경험(Klang-Erfahrung)이, 음악을 듣는 데에 있어 비록 그 중심점에 있지는 않지만, 해결점에 가까이 자리하게 되었다.

■ 작곡가와의 대담 - 박 용 실 편

 좀 간단하고 단순하게 얘기를 하면, 우선 어쿠스틱 악기로 무조 음악을 한다는 것은 우선은 매우 힘듭니다. 왜냐하면 어쿠스틱 악기는 단 하나의 소리를 내도 그것은 이미 조성적 배경을 확보하고 있기 때문입니다. 그것이 바로 우리가 이야기하는 배음입니다. 이미 이 악기가 가지고 있는 배음 때문에 우리가 아무리 별 노력을 다해도 무조는 그냥 순간적인 것일 뿐이지, 조성은 항상 그림자처럼 쫓아다닌다는 말이죠.

  음악이론은 음악에 내재되어 있는 구성원리를 의미하며, 이를 논리적으로 파헤치고 체계화시켜 작품이 가지는 미학적 가치들을 언어로 구체화시키는 과정을 음악분석(Music Analysis)이라 합니다. 이런 의미에서 분석은 평론(Criticism)과도 밀접하게 관련되어 있습니다. 분석의 과정에는 언어뿐 아니라, 수학적인 연산이나 그래프 등이 음악원리를 심층적으로 파헤치는데 사용되기도 합니다.

 테오도르 아도르노 전작집의 편집 발간인인 롤프 티데만 (R. Tiedemann)은 1970년 사후의 유작으로 <미학이론>을 펴내면서 짧은 후기를 통해 이 책의 미완성적 운명에 대해서 주목을 표했다. 물론 그것은 명망있는 한 철학자의 예기찮은 사고사에 대한 애도의 표현이지만 동시에 이 난해한 예술이론서가 자체로 내장하고 있는 딜레마에 대한 지적이었다.

 하나의 음악 작품 속에는 음악을 구성하고 있는 여러 가지 소재들, 즉 , 소리, 시간 , 공간 등등과 한 인간(작곡가)이 분명히 존재하고 있다. 하나의 음악 작품은 음악이라는 보다 큰 어떤 것의 한 부분이며, 한 인간 역시 인간 전체를 구성하는 한 부분이라고 말할 수 있다. 우리는 총체적인 현존으로서 음악이나 인간을 알 수 없다. 바꾸어 말한다면, 역시 인간 실존의 총체에 대한 한 이미지이다.

■ 콩쿠르 참가기  - 2002 대만 국제작곡콩쿨참가기 - 이소연

■ MUSIC TODAY, SEOUL 2003  - MUSIC TODAY, SEOUL 2003 참관기 - 이만방

■ MUSIC TODAY, SEOUL 2003 - 콜로키움 (기성작곡가부문) - 임선애
 

■ MUSIC TODAY, SEOUL 2003 - 제48회 정기작품발표회 I (영산아트홀) - 박혜리

■ MUSIC TODAY, SEOUL 2003 - 제48회 정기작품발표회 II (국립국악원 우면당) - 육경순

■ 2003 통영국제음악제 - "세종솔리스트 앙상블"과 "김동섭독창회" - 이홍석

■ 2003 통영국제음악제 - 후고볼프 현악4중주단 연주회 II -  박영란

■ 2003 세계여성음악제  - 2003 세계여성음악제후기 - 전정임

■ 제13회 대구 국제 현대음악제 - 초청작곡가 Jo Kondo의 '살아 숨쉬는 음들' - 박승영

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