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본인이
한국에 들어온 지 벌써 6개월 남짓 된 것 같다. 본인이 유학을 떠나던 시절에는 전자음악에 대한
많은 정보도 없었을 뿐만 아니라, 작곡가로서 전자음악을 유학할 수 있는 곳에 대한 정보도 거의
찾아보기가 힘들었고 그저 전자음악은 작곡과 과정에 딸려있는 부수 과정 정도로 이해하고 있었다.
따라서 나는 너무나 당연하게 유학 초기에는“작곡과”에 들어갔고, 당시
전자음악이라 함은
--한국에서 받은 교육상식으로는-- 보다 많은 신디사이저와 많은 미디(MIDI) 프로그램 정도를
다루는 것이 그 실력을 좌지우지하는 것으로 인식되고 있었다.
나는 프랑스에서
유학하였다. 먼저 그 곳에서는“전자음악 작곡과”가 따로 존재하고 있었으며 이미 상당 수준의 기악음악
작곡과정을 마친 학생들을 대상으로 하고 있었다. 즉 한국처럼 신디사이저와 미디(MIDI) 프로그램에
대한 지식수준으로 평가하는 것이 아닌“작곡”, 즉“음악”으로 평가하고 있었다. 나는 그 학과에서
다루는 음악수준과 가치관에 금방 매료되었고, 정말 새로운 것을 얻을 수 있다는 들뜬 마음에 곧
이 학과에 입학시험을 통과했다.
나를 가장
매료시켰던 작곡기법은“Musique mixte (직역 : 혼합된 음악)”. 즉 악기와 컴퓨터를
중심으로 한 전자 매체를 접목시킨 새로운 장르이다. 물론 50-60년대에 이미 이런“M usique
mixte"의 시초가 K. Stockhausen이나 L. Nono, L. Berio등의
작곡가들에 의해 시도되었지만, 당시 악기 연주자들이 미리 준비된 전자음향에 철저히 구속받는 방법이
아닌, 연주회에서 악기 주자들의 자유로운 “표정적 연주”를 존중하는 실시간 제어와 Real Time
Signal Processing이 나의 마음을 사로잡았다.
한국에서
처음으로 나를 당황하게 한 것은“전자음악 작곡”과 기악음악을 위한 소위
“순수한
작곡”의 엄격한 구분이었다. 내가 처음 유학을 떠나던 당시 전자음악을 신디사이저와 미디(MIDI)
프로그램 다루는 정도로 이해했었던 것처럼, 분명 아직도 많은 소위“순수한 작곡”을 하는 사람들에겐
전자음악이란 그 이상도 이하도 아닌 어떤 기계적인 수단으로 공장에서 물건을 만들어 내듯 보다
쉬운 작곡을 한다는 숨은 의식에서 비롯된 것이리라 생각된다. 이것은 같은“작곡”을 하는 사람으로서
상당한 모욕이 아닐 수 없다.
뿐만 아니라
한국에서는 테크니션과 톤 엔지니어, 프로그램 개발 및 연구자, 전자음악 작곡가가 전혀 세분되어
있지 않다. 대학에서 전자음악을 전공한 사람을 원한다는 것은 작곡가보다 오히려 그 이외의 부분에
능통하여 다른“순수한 기악 음악 작곡가”들을 위한 일꾼을 원하는 것으로 보인다. 즉 새로운 사상과
예술 철학은 필요 없고 얼른 그들이 유행에 뒤지지 않게 그들을 도와 줄 사람을 원하는 것으로
보인다.
소위“전자음악”을
하는 사람들의 무분별한 태도에도 문제가 있어 보인다.
먼저
그들 스스로도“작곡가”이기를
원하는 것인지“테크니션”대접을 받고 싶은 것인지가 분명해 보이지가 않는다. 이는 음악을 위한
기술인지 아님 얕은 지식을 위한 기술인지, 또 새로운 실험 정신과 예술 철학을 위한 작곡인지
아님 본인도 어떻게 만들어 졌는지 기억해내지 못하는 수많은 현란한 기교의 나열인지 구분 또한
명확하지 않은 점에서도 맥락을 함께 하는 것으로 보인다.
또한 한국에서의“전자음악”작곡가들의
활동 영역은 그 짧은 역사와 기술, 정보에도 불구하고 매우 광범위하기 짝이 없다.
테크니션과
톤 엔지니어의 공학도 영역, 때로는 전자음악과 비디오의 접목으로 현대 미술가의 영역, 또한 온갖
실험에 의한 행위예술(Performance)의 영역까지 정말 다재다능(多才多能)이 아닐 수 없다.
그러나 과연 그 전문성은 어디까지일지...... 이런“전자음악”작곡가들의“즐기기 활동”이 한국
현대 음악계에 큰 위험이 될 수 있다고 생각한다. 또한 이 점이 “순수 기악음악 작곡”과 “전자음악
작곡”을 구분 짓게 만드는 근본적인 이유가 아닐까 ?
한국의“전자음악”연주회와
페스티벌에 대한 각별한 관심은 매우 긍정적으로 보인다. 그러나 여전히, 너무나 당연하게 이“전자음악”이라는
영역에 아무 구분 없이 전자음악 작곡가들에 의한 실험적 행위예술 (Experimental Performance),
보이기 위한 음악인 듯한 비디오 접목, 또는 이벤트성 음악회 등등을 단순히 현대적(?)이라는
그들의 착각으로 “순수예술”범주에 넣는 것은 그 어느 것에도 절대 전문적이지 못하다는 이유만으로도
참으로 위험 천만이며“순수예술”에 대한 모독이 아닐 수 없다.
나는
전문적인 예술과 기술을 존중하고 따르고 싶은, 순수예술가로서 “작곡가”이기를 원한다.
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